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<title>Cross-rhythm</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Cross-rhythm</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Cross-rhythm</b>, gelegentlich <b>Kreuzrhythmus</b> oder <i>kreuzrhythmisch</i>, ist eine besondere Form der <a href="Polyrhythmik" title="Polyrhythmik">Polyrhythmik</a> und <a href="Polymetrik" title="Polymetrik">Polymetrik</a>.

</p><p>Alternative Bezeichnungen sind aus der klassischen Rhythmuslehre ein anhaltender länger dauernder <i>Konfliktrhythmus</i>. Die <a href="Hemiole" title="Hemiole">Hemiole</a> ist eine besondere Form davon, eine Folge verschiedener Metren. Kurzandauernde Polyrhythmik muss das zugrundeliegende Metrum nicht beeinflussen, während länger und spezifisch konstruierte, wie cross-rhythm, das Metrum angreift. In diesen Fällen sind Polyrhythmik und Polymetrik nicht genau zu unterscheiden.

</p><p>Nach <a href="Gerhard_Kubik_(Musikethnologe)" title="Gerhard Kubik (Musikethnologe)">Gerhard Kubik</a> besteht in der Polyrhythmik die kreuzrhythmische Technik darin, dass bei verschiedenen, gleichzeitig erklingenden Formen eines einzelnen <a href="Vers" title="Vers">Metrums</a> der Hauptakzent (Schwerpunkt) des einen vor oder nach dem des anderen zu liegen kommt, so dass der Eindruck einer Überkreuzung von Rhythmen hervorgerufen wird.<sup id="cite_ref-Kubik_2004_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Kubik_2004-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er übersetzt <i>cross rhythm</i> mit Kreuzrhythmik.

</p>

<p>Der Begriff sei bereits 1934 von <a href="Arthur_Morris_Jones" title="Arthur Morris Jones">Arthur Morris Jones</a> geprägt worden.<sup id="cite_ref-Kubik_2004_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Kubik_2004-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er kommt in verschiedenen Bedeutungen vor.

</p>

<ol><li>Ein identisches rhythmisches <a href="Pattern_(Musik)" title="Pattern (Musik)">Pattern</a> wird gespielt und gegen sich selbst so verschoben (zum Beispiel eine Achtel später gespielt), dass ihre Akzente nicht mehr zusammenfallen, sondern sich abwechseln und sich im Notenbild "kreuzen". Das ist die strenge Bedeutung.</li>

<li>Rhythmische Pattern in verschiedenen Metren stehen bei ihren Wiederholungen in anderer Position zueinander, so dass einmal Akzente zusammenfallen, sie im weiteren Verlauf jedoch gegeneinander versetzt sind. Hier wird oft adjektivisch von "kreuzrhythmisch" gesprochen.</li>

<li>Nacheinander erscheinende verschiedene Metren erzeugen additiv (zusammengesetzt) rhythmische Pattern, die sich von gleichzeitigen Pattern unterscheiden, so dass sie entweder die Akzente an anderen Stellen haben, oder die Pattern im Verlauf ihre Akzente gegeneinander verschieben<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Auch hier wird oft adjektivisch von "kreuzrhythmisch" gesprochen. So können die Akzente eines Patterns mit 3+3+2 Sechzehnteln von dem in acht (z. B. 4+4) Sechzehnteln abweichen (so schon bei <a href="B%C3%A9la_Bart%C3%B3k" title="Béla Bartók">Béla Bartóks</a> "bulgarischen" Rhythmen aus der Balkan-Folklore). Bei einem Nacheinander von 3er und 2er Takten wird von <a href="Hemiole" title="Hemiole">Hemiole</a> gesprochen. Zwei gegeneinander gespielte Hemiolen können Überkreuzungen erzeugen.</li></ol>

<p>Ein Beispiel für ein in 3+3+2 Metren aufgebautes Pattern, das in verschiedenen Stellungen vorkommt und gegen einen 2/4 Takt (genauer 4/8) steht, ist der <a href="Maple_Leaf_Rag" title="Maple Leaf Rag">Maple Leaf Rag</a>. Für 3+2+3 ist The Easy Winners ein Beispiel.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Im Beispiel:

</p>

<ol><li>Die ersten beiden Zeilen sind um eine Sechzehntel verschoben, genauer um eine Sechzehntel und vier Achtel, ansonsten aber identisch. Deshalb greifen die Schläge immer ineinander.</li>

<li>Die erste und die dritte und die zweite und die dritte Zeile stehen in einem Verhältnis von 3:2 zueinander, deswegen greifen sie immer mal wieder ineinander, da sie sich gegeneinander verschieben.</li>

<li>Die dritte Zeile steht mit jeweils einem anderen (erste oder zweite Zeile) Rhythmus in einem anderen Metrum im Wechselspiel, also mit zwei (erste und zweite Zeile) anderen Rhythmen im Wechselspiel. In der Zusammenfassung der oberen zwei Stimmen scheinen Sechzehntelabstände zu erscheinen, die sie alleine nicht haben; es werden in keinem System Sechzehntel gespielt, sondern sie resultieren aus der Zusammenfassung, und sie stehen mit der dritten Zeile in dem neuen metrischen Wechselspiel 6:2. (Mit etwas Zwang könnte man die oberen Pattern als 2+1 Pattern interpretieren, das untere als 2+2 Pattern. Die Sechzehntel entstehen also sowohl <a href="Divisiver_Rhythmus" class="mw-redirect" title="Divisiver Rhythmus">divisiv</a> durch die Verschiebung, als auch durch den <a href="Additiver_Rhythmus" class="mw-redirect" title="Additiver Rhythmus">additiven</a> Gegensatz der Pattern).</li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Volker Schütz: <i>Musik in Schwarzafrika. Arbeitsbuch für den Musikunterricht in den Sekundarstufen.</i> Oldershausen Institut für Didaktik populärer Musik, Oldershausen 1992.</li>

<li><a href="Arthur_Morris_Jones" title="Arthur Morris Jones">Arthur Morris Jones</a>: <i>African Rhythm.</i> International African Institute, London 1954.</li>

<li>Alfons M. Dauer: <i>Tradition afrikanischer Blasorchester und Entstehung des Jazz</i>. Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Graz 1985.</li>

<li><i><a href="Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart" class="mw-redirect" title="Musik in Geschichte und Gegenwart">Musik in Geschichte und Gegenwart</a></i>. Sachteil.</li>

<li>Peter Benary: <i>Rhythmik und Metrik. Eine praktische Anleitung.</i> Musikverlag Hans Gerig, Bergisch Gladbach 1973.</li>

<li>Kofi Agawu: <i>African Rhythm, a Northern Ewe Perspective</i>. Cambridge University Press, Cambridge 1995.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

Gerhard Kubik: <cite style="font-style:italic">Zum Verstehen afrikanischer Musik. Aufsätze</cite>. 2. Auflage. LIT Verlag, Wien 2004, ISBN 3-8258-7800-7, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>85</span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=CcWsnthwsD0C&pg=PA85#v=onepage">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Cross-rhythm&rft.au=Gerhard+Kubik&rft.btitle=Zum+Verstehen+afrikanischer+Musik.+Aufs%C3%A4tze&rft.date=2004&rft.edition=2&rft.genre=book&rft.isbn=3825878007&rft.pages=85&rft.place=Wien&rft.pub=LIT+Verlag" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="J._H._Kwabena_Nketia" title="J. H. Kwabena Nketia">J. H. Kwabena Nketia</a>: <i>Die Musik Afrikas.</i> Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Gunther Schuller: <i>Early Jazz.</i></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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